單就嚴(yán)格遵守平仄格律來(lái)講，《登高》實(shí)為后人學(xué)習(xí)七律的樣板首選。

杜甫此詩(shī)作于大歷二年（767年）重陽(yáng)的夔州。

這段時(shí)間是他窮困潦倒的時(shí)期，又老病纏身，不過(guò)“文章恨命達(dá)”，這正是他詩(shī)作爆發(fā)的階段。無(wú)論平仄、對(duì)仗等體式，還是起承轉(zhuǎn)合的文法，都是信手拈來(lái)。他的詩(shī)句在格律中游刃有余，功力已臻化境。

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登高

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

我們只從平仄格律的角度來(lái)看，《登高》為何堪稱七律樣板。

我們首先標(biāo)出全詩(shī)平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“獨(dú)”、“濁”都是入聲字，以仄音入韻：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這是標(biāo)準(zhǔn)的仄起首句押韻的七律平仄格式，有幾處是可平可仄的地方，大家可以自行對(duì)照。但是我們?cè)谧x這首詩(shī)的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，韻腳“哀”、“回”、“來(lái)”、“臺(tái)”、“杯”感覺(jué)讀起來(lái)不押韻。其實(shí)這是發(fā)音變化了，這些字在平水韻中都屬于“十灰”部，也就是說(shuō)發(fā)“回”的韻母音，念起來(lái)是“ui”、“回”、“l(fā)ui”、“tui”、“bui”的發(fā)音。當(dāng)然只是大概發(fā)音，不過(guò)肯定是押韻的。

今天我們單獨(dú)引用“無(wú)邊落木蕭蕭下， 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”、“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”的時(shí)候，使用普通話讀音完全沒(méi)有問(wèn)題，而且更加適合。但是我們要清楚，這些句子當(dāng)時(shí)放在這首七律中也是合韻的。

除了平仄、韻腳，律詩(shī)在格式上的要求還有對(duì)仗。一般要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗，后來(lái)因?yàn)樘y，就只要求頸聯(lián)對(duì)仗了。但是這首《登高》，八句皆對(duì)。

我們粗讀此詩(shī)，首聯(lián)、尾聯(lián)好像沒(méi)有對(duì)，中間兩聯(lián)也沒(méi)有強(qiáng)行設(shè)對(duì)。但是認(rèn)真細(xì)讀，就能感覺(jué)到《詩(shī)藪》中說(shuō)的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一聯(lián)都對(duì)仗，在首聯(lián)中“風(fēng)急”對(duì)“天高”、“渚清”對(duì)“沙白”，字詞工巧而不露痕跡，對(duì)仗圓融貼合景色，這就是出神入化，游刃有余。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來(lái)，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

關(guān)于《登高》作為律詩(shī)樣板的平仄韻律方面大致如此，大家看過(guò)之后，就會(huì)清楚為什么在七言律詩(shī)中這首詩(shī)的地位如此崇高了。

在詩(shī)意上，《登高》這種江湖悲愁同時(shí)切合了大時(shí)代混亂和老百姓日子的艱難，也反映了杜甫憂國(guó)憂民的心情，不違“詩(shī)圣”之名。

所以這首詩(shī)無(wú)論從格律、對(duì)仗、文法、構(gòu)思、意象、境界各個(gè)方面來(lái)看，幾乎沒(méi)有律詩(shī)能夠超越它。

?然此詩(shī)自當(dāng)為古今七言律詩(shī)第一。

關(guān)鍵詞： 無(wú)邊落木蕭蕭下 平平仄仄平 平平仄仄平平仄